Esprit Kleider Abendmode

Sie wollte die Welt der Mode auf den Kopf stellen, und genau dort fing sie an: bei den Hüten der betuchten Damen. Die trugen zu Beginn des 20. Jahrhunderts gigantische Arrangements von Federn und Blumen auf dem Haupt spazieren, Skulpturen bourgeoiser Verschwendung und Pracht.

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Coco Chanel rupfte die Frau buchstäblich, erst die Hüte, dann die Kleider. Die Volants, Schnürungen, die opulent wogenden Röcke und sich plusternden Keulenärmel, sie alle fielen Chanels Talent zur Verknappung und Straffung zum Opfer. “Ich trag doch nicht diesen Vorhang!”, lässt der Film sie einmal sagen. Da hat sie schon ihren Stil gefunden: schlichte Stoffe, klare Schnitte, monochrome Farben.

Wer sie zur Revolution der Frauenmode inspirierte, zur Abschaffung des Korsetts, zur Erfindung zahlloser stilprägender Kollektionen, das erzählt Anne Fontaines in edlen Grautönen gehaltenes Kinoporträt überzeugend nach.

Die kleine Coco, geboren 1883 im französischen Saumur, mit elf in ein Waisenhaus abgeschoben, findet genau dort, zwischen elternlosen Kindern und Nonnen, ihre Schule des Sehens.

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Mit dem Blick der Künstlerin in spe nimmt man die Hauben der Ordensschwestern, ihre strengen schwarzen Roben als Vorboten einer neuen Ästhetik wahr.

Auch wenn ein Gutteil Verklärung im Spiel sein sollte: die Vorstellung, Chanels bahnbrechender Beitrag zur Abendmode – das klösterlich strenge und praktische kleine Schwarze – habe in der geistlichen Tracht sein Vorbild, ist bestechend.

Die amerikanische “Vogue” nannte es den “Ford der Mode”, und auch das zeigt Fontaines Film: Chanels Kreationen waren Novitäten, die erst verblüfften und dann sofort als funktionelle Innovationen den Look der Zeit vorgaben. “Heutzutage fahren Frauen Auto. Mit Krinoline ist das nicht gut möglich” – auch so ein Chanel-Zitat, das den Esprit der Designerin ebenso auf den Punkt bringt wie ihren Pragmatismus.

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Kann Audrey Tautou, die rehäugige Traumtänzerin aus Amélies Märchenwelt, diese Frau spielen? Diese Künstlerin, die von sich sagte: “Mein Stolz flammt in allem auf, was ich tue, in meiner harten Stimme, in meinem funkelnden Blick. In meinem herben Gesicht”? Sie kann, und dass ihr die Verkörperung der Weltikone Chanel gelingt, das liegt tatsächlich an ihrem Spiel, in dem sich Härte und Melancholie, Weiblichkeit und Burschikosität perfekt ergänzen.

Sie ist ja selbst Chanel-Model gewesen, und mit diesem Film wird sie endgültig zu einem modernen französischen Nationalmythos werden.

Wie sie am Ende allein, mit kühlem, musterndem Blick auf der verspiegelten Wendeltreppe in ihrem Pariser Atelier sitzt, im legendären Twinset, und zu beschwingten Walzerklängen ihre Modelle jene Mode präsentieren, die bis heute als Blaupause femininer Eleganz gelten, dann ist die Anverwandlung perfekt.

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Natürlich ist dieses Bild ideologisch aufgeladen, es bündelt die Idee des Films: Große Kunst ist nur um den Preis des Leidens und Alleinseins zu haben. Die Amouren und Erfolge, sie sind nur Accessoires; das Lebenstuch des Visionärs ist aus Kummer gewirkt.

Deshalb konzentriert sich Regisseurin Fontaine auf die Beziehung Chanels zum britischen Industriellen Boy Capel (Allessandro Nivola), zu dem sie eine Affäre unterhielt, obwohl er standesgemäß eine britische Adlige heiratete. Das unerfüllte Begehren, dann der Tod des Liebhabers – Boy starb bei einem Autounfall -, sie weben in die Biografie die bestimmenden Motive ein: Verzicht, Trauer, Disziplin.

“Niemand hat härter gearbeitet als ich!”, sagte Chanel einmal, und Tautous Darstellung ist durchdrungen von dieser Moral. Aus der niedlichen Aktrice ist genau jener Charakterkopf geworden, für den die größte Modeschöpferin der Moderne ihre Hüte entwarf. Chapeau!

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